MONTARGIS - Girodet

Musée Girodet

Visite du musée Girodet, le dimanche 30 décembre 2018 – et dimanche 26 février 2023

Rénovation du musée GIRODET

Installé dans l'ancien hôtel Durzy, le musée, qui porte le nom du célèbre peintre néoclassique Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson, né le 29 janvier 1767 à Montargis, propose de découvrir l'œuvre de ce peintre à travers de nombreuses peintures et des dessins. Mais les collections ne se limitent pas aux œuvres de Girodet puisque l'on peut découvrir des peintures anciennes de grands maîtres européens ainsi que de nombreuses œuvres d'artistes célèbres de l'époque de Girodet (peintures, sculptures, dessins), et aussi une collection archéologique. De nos jours, la municipalité menant une politique culturelle active, le musée s'enrichit régulièrement de nouvelles œuvres et une rénovation des bâtiments a été entreprise à partir de 2008 pour remédier à l'exiguïté de l'espace d'exposition. L'achèvement des travaux était prévu en juin 2016.

Une crue exceptionnelle du Loing s'est produite entre le 30 mai 2016 et le 1^er juin 2016 entraînant une entrée d'eau dans les réserves du musée pourtant protégées dans l'ancienne salle des coffres d'une banque qui devait être étanche, mais où l'eau a réussi à s'infiltrer. Le maire de la ville, Jean-Pierre Door, annonce une catastrophe culturelle car une grande partie des 3000 œuvres sont endommagées. Des restaurateurs venant d'Orléans, de Tours ainsi que du musée du quai Branly à Paris sont venus aider à la restauration des œuvres.

Après d'importants travaux de restauration des oeuvres, l'inauguration du musée a eu lieu le 15 décembre 2018.

Devant le musée :

"Le Chien de Montargis", d'après B. de Monfaucon, groupe, bronze par Gustave Debrie. Salon de 1875.

L'histoire du chien de Montargis : un chien fut autorisé par Charles V à affronter l'assassin de son maître, Aubri de Montdidier, en jugement de Dieu pour mieux le confondre.

Un ensemble de cinq arcades du XIIIe siècle ornait la façade du premier étage d’une ancienne maison templière (située à Lorris) dont il ne reste rien aujourd’hui.

 

Rez-de-Chaussée

Susan D. Durant (1827-73) : Buste d’Henry de Triqueti (1864). Marbre

François-Hippolyte Debon (1807-72) : Portrait d’Alexandre Dumeis (1831)

Alexandre Dumeis : L’Eglise de Montargis (1864)

D’après Claus Sluter : Tête de Christ. Plâtre

Premier étage

Dr Charles Huette (1820-81) : Portrait d’Auguste Théodore, baron de Girardot. Fondateur du musée

Attr. à W. Buyttewech (1591-1624) : Repas sous Henri III – Bal sous Henri III (en bas)

Salle 5

Antoine Etex (1808-88) : Le Radeau de la Méduse (1840). Plâtre d’après le tableau de Géricault.

Le bas-relief en bronze figure sur le tombeau de Géricault au cimetière du Père Lachaise

Francisco de Zurbaran (1598-1664) : St Jérôme pénitent (c. 1650)

St Jérôme, agenouillé, de face ; tête de profil, le regard orienté vers le coin supérieur droit. Opposition entre le vêtement rouge vif qui couvre la partie inférieure de son corps, et le corps vigoureux, mais vieilli, un peu décharné, qui en jaillit. Dans sa main droite, il tient une pierre ; de sa main gauche, il s'appuie sur un crucifix. A droite, une tête de lion surgit de l'ombre. Un crâne, dans le coin inférieur droit. Ancienne collection Soult. Don de la duchesse de Dalmatie.

Maître des demi-figures (16^e) : Jeune femme écrivant

Edouard Douet (16^e) : La Vierge aux Anges. Copie de la Madone Corsini par Andrea del Sarto

Théodore Géricault () : Les trois Crânes (c. 1815)

6/10/07 – Découverte - Le musée Girodet publie un court ouvrage de Bruno Chenique dans lequel celui-ci attribue à Théodore Géricault une toile représentant Trois crânes. Cette œuvre est entrée au musée avec l'atelier du sculpteur, mais ne fut répertoriée qu'en 1937. Elle n'était par ailleurs nulle part documentée. S'appuyant sur une analyse stylistique, conforté par le goût de Triqueti pour Géricault et par la présence dans sa collection de plusieurs œuvres de ce dernier, il estime que cette nature morte revient sans aucun doute au peintre.

Salle 6 – Rénovation de la salle Henry de Triqueti (1803-74) - Un peintre-sculpteur

Vue de la salle avec le gisant du prince Albert

Henry de Triqueti : Edouard VI lisant le livre de Josias (1857). Plâtre. Avec son chien

Henry de Triqueti : Maquette du gisant du prince Albert de Saxe-Cobourg (1871). Terre cuite

Henry de Triqueti : Gisant du prince Albert de Saxe-Cobourg avec son chien, Eros (1871). Plâtre

Vue de la salle avec le gisant de Ferdinand d’Orléans

Henry de Triqueti : Maquette du gisant de Ferdinand d’Orléans (c. 1842). Plâtre

Henry de Triqueti : Gisant de Ferdinand Philippe, duc d’Orléans (1842). Plâtre. 

Sur le mur, « L’Ange de la douleur ». Maquette du Génie de la France pleurant sur les cendres de Ferdinand-Philippe, duc d’Orléans (1842). Bas-relief qui ornait le socle du cénotaphe 

La version définitive en marbre se trouve dans l’église Notre-Dame de Compassion à Paris.

Henry de Triqueti : Fronton destiné au décor du château de Varennes (près d’Amilly)(1868). Plâtre

Louis Schwiter (1805-89) : Blanche de Triqueti (Salon de 1843 – acquis en 2022). Fille de l’artiste à l’âge de six ans

Henry de Triqueti : Blanche de Triqueti (1852). Plâtre. A l’âge de quinze ans

Henry de Triqueti : Valentine de Milan demandant à Charles VI la vengeance du meurtre du duc d’Orléans (Salon de 1833). Seule peinture connue de Triqueti

Henry de Triqueti : La Prospérité publique et la Paix (1845). Projet de tarsia : marqueterie de marbre, et ciment teinté

Henry de Triqueti : Le Mariage de la Vierge (1859). Plâtre. Esquisse pour la version en marbre destinée à l’église Saint-Eustache à Paris

Henry de Triqueti : Le Christ consolateur recevant dans ses bras Mgr Affre. Terre cuite

Henry de Triqueti : Aiguière de l’Espérance, de la Patience, de la Paix et de la Justice (1838). Bronze

Carlo Marochetti (1805-67) : Réduction du monument équestre à la reine Victoria, de Glasgow (c. 1854). Bronze

Henry de Triqueti : Homère à la Fontaine Hippocrène (1874). Tarsia laissée inachevée. Marbre blanc et gris

Henry de Triqueti : Jean II le Bon (1857). Terre cuite

Henry de Triqueti : Vase de la Chasse (1837). Bronze

 

Evocation des portes en bronze de l’église de la Madeleine à Paris

Dans les vitrines de la Bibliothèque

Eugène Guillaume (1822-1905) : Antoine-César Becquerel (). Bronze

Joseph Chinard (1756-1813) : Autoportrait (c. 1788). Terre cuite

James Pradier (1790-1852) : Sapho (1848). Bronze argenté

Anonyme (18e) : Jean-Jacques Rousseau. Marbre

Pendule à l’iconographie de « La Révolte du Caire » (c. 1820-30). Bronze doré

Laurent de Commines : L’Atelier de Girodet au Caire (2020).Encres sur papier

Ary scheffer (1795-1858) : Les Adieux de Girodet à son atelier (c. 1825 – acquis en 2022)

– Icare ou Le Prisonnier (1862). Terre cuite

– Modello de « Piéta » - Le Sommeil – Vittoria Colonna – Faune assis – etc.

Henry de Triqueti : Tête de Ferdinand-Philippe, duc d'Orléans. Plâtre

Henry de Triqueti : Portrait de Juliette Ferrus (1860). Marbre

Henry de Triqueti : La reine de Saba (c. 1867). Dessin – marbre (en haut) et plâtre

Salle 7 – Fonds d’art ancien

Anonyme de l'Ecole de Fontainebleau, d'après Le Rosso : La Toilette de Mars et Vénus. Un amour, sous les traits d'un adolescent, aide Mars à ôter son armure. A gauche, Vénus, allongée nue sur son lit, attend Mars.

Anonyme (16^e) : La Mort de Cléopâtre. 191 x 106 cm

Ludovico Carracci : Ecce Homo (c. 1590). Ancienne collection du Régent

Francesco Solimena (1657-1747) : Assomption de la Vierge (1690). 1,34 x 1,01m. Belle composition, vue en forte contre-plongée. Mouvement ascendant provoqué par les personnages échelonnés sur les marches de l'escalier conduisant à la Vierge. Au premier plan à droite, un brûle parfum. Très bien peint, coups de pinceau sûrs et élégants, les plis des vêtements sont faits d'un seul mouvement de la main ; beaux raccourcis.

Attr. à Angelo Caroselli (1585-1653) : Amour en sentinelle. Un jeune homme assis (plan serré), tenant une poignée de 5 flèches dans sa main gauche. Beau garçon au sourire malicieux 

Attr. à Filippo Vitale (17^e) : Astronome

Hieronymus Janssens (1624-93) : Galerie de tableaux visitée par des amateurs.

Deux grands tableaux (pendants), à la composition très proche.

Jan Abraham Beerstraten : La Bourse des bateliers à Amsterdam. (1666 - paysage)

Pieter de Molijn (1597-1661) : Paysage de dunes

Anthony Jan van der Cross : Paysage hollandais (17^e)

Frans Francken le vieux (17e) : Le Christ aux outrages

Raffaello Rinaldi (17^e) : Perspective d'un Palais en ruines. Effet de perspective d'une architecture, sans personnages.

Raffaello Rinaldi : Galerie voûtée

Charles-Joseph Natoire (1700-1777) : La Vestale Tuccia portant le crible rempli d'eau pour prouver son innocence. Vestale de l'ancienne Rome. Accusée d'inceste, elle prouve son innocence en transportant de l'eau dans un crible d'airain, depuis le Tibre jusqu'au temple.

Louis de Sylvestre (1675-1760) : Énée recevant de vénus, sa mère, une armure forgée par Vulcain (en haut)

Louis de Sylvestre : La Visitation - La Fuite en Égypte (1769).Deux toiles peintes pour l’oratoire de la dauphine à Versailles

Nicolas-Guy Brenet (1728-92) : Octave accordant la grâce de Métellius, touché par les pleurs et les prières de son fils (1785-86)

Claude-Nicaise Perrin (1754-1831) : L’Amitié de Périclès pour Anaxagore (Salon de 1791)

Anaxagore, philosophe grec, devient le maître et l'ami de Périclès. Ce dernier, parvenu à la tête du gouvernement, semble avoir oublié son vieux maître. Déçu, réduit à la misère, le philosophe se couche et attend la mort. Averti, Périclès se précipite à son chevet et le supplie de vivre pour lui prodiguer ses conseils. "Quand on a besoin d'une lampe, répond Anaxagore, on n'oublie pas d'y mettre de l'huile…"

Claude Joseph Vernet (1714-89) : Marine. Effet de soleil

Louis Galloche (1670-1761) : L'Eté (1751). Pour le Grand Trianon

Pietro Baratta (1659-1729) : Néron. Marbre

Giuseppe Torretti (1694-1774) : Poppée. Marbre

Salle 8 - Salon carré

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson (1767-1824) : Bayard refusant les présents de son hôtesse à Brescia (1785)

Nicolas-Guy Brenet : Honneurs rendus à Du Guesclin à Châteauneuf de Randon (1778)

Girodet et J.-Pierre Péquignot : Chasseur dans un paysage.

J.-Pierre Péquignot (1765-1807) : Paysage des Apennins

Paul Carpentier : Copie d’un autoportrait de Girodet (1853)

Fortuné Dufau (1770-1821) : Portrait d'enfant

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Etude pour le Père Aubry. Religieux avec un capuchon, dans les "Funérailles d'Atala".

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait de Louis Hector Becquerel de la Chevrotière (c. 1820)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait du Dr Trioson (1790)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait d’Antoine Etienne Girodet du Verger en habit de gendarme (1785). Frère de l’artiste

Acquisition – Le 20 juin 2007, Christie's Paris proposait un portrait de Girodet représentant le frère de l'artiste. Estimé 20 000 à 30 000€, ce beau tableau un peu austère, peint par Girodet au tout début de sa carrière, attirait difficilement les enchères d'amateurs ou de musées américains qui préfèrent les œuvres plus spectaculaires. Invendu faute d'avoir atteint le prix de réserve, il a été acquis judicieusement après la vente par le Musée de Montargis qui peut ainsi compléter sa collection. Il ira rejoindre le nouvel accrochage des tableaux du maître.

Etienne-Antoine Girodet, frère aîné du peintre, est né à Montargis le 13 janvier 1757. Atteint du démon du jeu, il y perdit de grosses sommes, obligeant sa famille à honorer ses dettes. Il fut pour cette raison déchu de son droit d'aînesse par son père.

Henry de Triqueti : Buste-médaillon de Girodet. Haut-relief en marbre

Salle 9 – Galerie Girodet

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson dit Girodet-Trioson (1767-1824) : Elève de David. Grand Prix de l’Académie en 1789 (Prix de Rome)

Le peintre a eu pour protecteur et ami le Dr Trioson qui l’a adopté après la mort de son propre fils. A la mort du Dr Trioson, Girodet a hérité le château des Bourgoins (Amilly) où il a vécu.

François-Xavier Fabre : La Mort de Camille (1785)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Horace tuant sa sœur Camille (1785). Œuvre de jeunesse, néoclassique ; première peinture d’histoire de Girodet.

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Le sommeil d’Endymion (après 1791). Réplique réduite du tableau du Louvre.

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Un jeune enfant regardant des figures dans un livre (1797). Premier portrait de Benoît-Agnès, fils du Dr Trioson (mort en 1804). Beau et fin. (Salon de 1798)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait du Docteur Trioson donnant une leçon de géographie à son fils (1803). Acquis en 2005

La toile représente le Portrait de M. Trioson, docteur en médecine, donnant une leçon de géographie à son fils. Elle est signée du monogramme ALGDR, et datée de 1803. Bien qu'elle soit mentionnée dans le catalogue du Salon de 1804 sous le numéro 211, elle n'y fut pas exposée et ne fut présentée au public qu'à celui de 1806. Elle avait figuré en 1936 à l'exposition Gros et ses élèves, mais n'avait pas réapparu depuis, même si elle était connue par une photo.

   Le docteur Trioson était le protecteur de Girodet qu'il adopta tardivement en 1809 (l'artiste avait alors 42 ans). Son fils, Benoît-Agnès, dit Ruhehaus, mourut le 18 juin 1804 à l'âge de 13 ans. Deux autres tableaux par Girodet représentant ce dernier sont aujourd'hui connus : le Jeune enfant regardant des figures dans un livre, aussi conservé à Montargis, et le Jeune enfant étudiant son rudiment, du Salon de 1800, acheté par le Louvre en 1991.

Le Louvre s'est récemment enrichi spectaculairement de tableaux de Girodet. En 1994, un Portrait de jeune homme en chasseur ; une esquisse pour la Scène de déluge en 2001 et, en 2002, le célèbre Pygmalion et Galatée du Salon de 1819 conservé jusqu'à nos jours au château de Dampierre.

Cette acquisition majeure d’un montant de 2,3 M € auquel le Fonds du Patrimoine a contribué à hauteur de 87% a aussi bénéficié du soutien de la région Centre et du Conseil général du Loiret. La Lyonnaise des Eaux-Suez, la Chambre de Commerce et d’Industrie du Loiret, Cegedim, les transports Tendron, la société des Amis des musées de Montargis, le Rotary Club de Montargis et plusieurs particuliers de la région de Montargis ont également contribué à cette acquisition.

Présentée au Salon de 1806, puis lors de la mémorable exposition Gros, ses amis, ses élèves, au Petit-Palais à Paris, en 1936, cette œuvre mythique n’avait pas été revue depuis ; seule une photographie témoignait de son existence. Réapparue sur le marché de l’art en 2002, elle a été acquise en 2005 par l’Agglomération montargoise et rives du Loing (AME)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait du Dr Trioson en redingote blanche (1802)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Napoléon 1^er en costume impérial (commande de 1812). Debout, en pied, couronné de lauriers, le bras droit étendu au-dessus du Code Napoléon. Grand format : 253 x 180 cm

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait de Mme de Prony (1810)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait du Dr Ribes (1818). Médecin et chirurgien

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait de Mme Reiset (1823)

En 2009, La fondation Lefort-Beaumont (Institut de France) a notamment apporté son concours au Musée Girodet pour l'acquisition d'un exceptionnel portrait féminin peint par Anne-Louis Girodet-Trioson, intitulé « Portrait de Madame Reiset » (née Colette Désirée Thérèse Godefroy (1782-1850). Pour 350 000 €. Une réplique se trouve au Metropolitan de New York.

Alexandre Menjaud (1773-1832) : Les Adieux de Girodet à son atelier

François-Louis Dejuinne (1784-1844) : Girodet peignant «Pygmalion et Galatée» en présence de Sommariva (1822 (achat 2007)

Girodet, monté sur un petit escabeau, discute avec deux personnages dont le comte de Sommariva, commanditaire du « Pygmalion et Galatée », pendant qu'il travaille à cette toile, déjà fort avancée. A droite, un modèle féminin se rhabille - ou se déshabille. La scène se déroule sous une lumière artificielle qui permettait à l'artiste de peindre la nuit tout en conservant un éclairage constant. Le musée Granet conserve un dessin de François-Marius Granet représentant La mort qui vient éteindre la lampe de Girodet pendant qu'il peignait la nuit.

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait de Mardochée (c. 1790)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait de Mustapha Sussen (1819)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait d'un Oriental. Resté inachevé. A subi de gros dégâts pendant les inondations

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Odalisque (c. 1812)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait d’Indien (1807). En costume oriental chamarré ; la main gauche appuyée sur le pommeau de son sabre - 145 x 113 cm

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Scène de Déluge (Salon de 1806). Réplique d’atelier du tableau du Louvre. 146 x 115 cm

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Le Barde (1806)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Contre l’Or - scène anacréontique (1807)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : L’Enlèvement d’Europe (1807)

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait de Melle Lange en Danaé (1799). Portrait "charge". Esquisse de petit format

Mademoiselle Lange fut la cause du célèbre scandale que provoqua le peintre Girodet en la peignant sous les traits de Danaé. En effet, l'actrice n'ayant pas aimé un premier portrait qu'elle lui avait demandé de retirer du Salon de 1799, Girodet se vengea en le lui renvoyant lacéré et en exposant au Salon une toile, réalisée en quelques jours, où elle est ouvertement dépeinte en prostituée : nue, elle recueille des pièces d'or dans une étoffe, tandis qu'un dindon paré de plumes de paon figure son mari Simons et qu'un de ses amants (Leuthraud) est portraituré en masque grotesque, une pièce d'or enfoncée dans l'œil (en bas, à droite).

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Portrait "charge" de Mademoiselle Lange en Danaé (1799 - Minneapolis Institute of Art)

La Bibliothèque

Joseph Vaudechamp (1790-1872) : Portrait du baron Louis d’Ideville

Fanny Robert (1795-1872) : Portrait du pape Pie VII, d’après David

Quelques objets évoquant Girodet

La Salle des mariages au rez-de-chaussée (fin 19e)

De nombreuses œuvres ne sont pas encore exposées ; certaines ont été prêtées pour des expositions

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson : Les Funérailles d'Atala (1814) : réplique grand format (210 x 280) du tableau du Louvre. Le tableau du Louvre date de 1808 ; la réplique de Montargis a été présentée au Salon de 1814 ; pour la distinguer, Girodet a ajouté un léger collier de barbe à Chactas.

Joseph-Ferdinand Lancrenon (1794-1874) : La Nymphe Orythie enlevée par Borée. (3 m x 2,38 m) (Métamorphoses d'Ovide) Borée enlève fougueusement Orythie dans ses bras, c’est un beau jeune homme nu, vu de 3/4 arrière, en contre-plongée.

- Esquisse pour "Orphée aux enfers".

- Portrait de Mlle de Lancrenon.

Marc Gabriel Charles Gleyre (1806-1874) : La Dispersion des Apôtres (1845)

Henri Pierre Picou (1824-95) : Les Erinyes (1852) (ancien titre : Le Songe d’Oreste)

Charles-Josuah Chaplin (1825-91) : Le Château de cartes (1865). Une Fillette portant une robe rose construit un château de cartes. Charmant.

Thomas de Barbarin : Horacio. (tiré de Shakespeare) (pastel)

Alexandre Antigna : Tête de jeune fille

François Bonvin : Instruments de musique (nature morte avec cor, violon, etc.)

J.-Baptiste Carpeaux : Esquisse en plâtre du groupe d'Ugolin. (grand bronze à Orsay)

Théodule-Augustin Ribot (1839-1916) : Le Cuisinier (petite toile) - Le Braconnier

Pierre Nolasque Bergeret : La Mort du Titien

Giovanni Peruzzini : St Jérôme

Nicolas de Plattemontagne (1631-1706) : Moïse sauvé des eaux (1660-70). 192 x 276 cm

Alexandre-Paul Lemariée (1836-1967) : Le Goûter du Jardinier. Un jeune garçon, assis sur une brouette, casse la croûte

Frans Francken II : Descente de croix

Petit panneau : 22 x 17 cm. Couleurs claires et lumineuses

Adriaen van Ostade : Intérieur d'auberge

S. Bernard Lenoir (1729-89) : Portrait du Dr Trioson (pastel)

Jacques-Louis David : Portrait du dauphin en 1789 (dépôt du musée de Narbonne)

Une belle collection de dessins :

Girodet :Les Ombres d'Evirallena et d'Oscar glissant dans le vent du soir

Girodet : Les Ombres des héros français reçus par Ossian

Girodet : Le Songe de Connal

Girodet : La Mort d'Annibal
  

Une belle collection de petits bronzes n’est pas encore présentée (et autres petits sujets) :

J.-François Théodore Gechter : Louis-Philippe en costume de sacre

J.-François Gechter : François 1^er à la chasse – La Prière - Bacchante au repos

J.-Jacques Feuchère : "Satan" 
- Encrier au diable - Femme charmant un serpent - Léda et le Cygne

Feuchère : Benvenuto Cellini – Léonard de Vinci

J.-Jacques Pradier, dit James Pradier : Le duc d’Orléans (Ferdinand)  

James Pradier : Sapho

James Pradier : La chasse. Ado déhanché tenant à bout de bras un chevreuil

Jean-Auguste Barre : La duchesse de Fitz-James

Antonin Moine : Pêcheur endormi

Baron Charles Marochetti (1805-68) : La Mort d’un Ami. Orientaliste

Etienne-Hippolyte Maindron : Autoportrait au ciseau et au maillet (marbre, 40 cm)

Etienne-Hippolyte Maindron (1801-84) : Velléda (bronze)

J.-Pierre David, dit David d’Angers : La Liberté

Joseph Chinard (1756-1813) : Autoportrait. Terre cuite

Jacques-Auguste Fauginet : Chasseur africain combattant une lionne

Marie d'Orléans : Jeanne d'Arc. (Statuette)

J.-Baptiste Carpeaux : Etude en terre cuite pour le groupe d’Ugolin

John Hancock (1825-69) : Béatrice (1851)

Christophe Fratin (1800-64) : Coupe aux Ours

Félicie de Fauveau : Dague avec fourreau représentant une scène d‘Othello et Desdémone

(autre dague au Louvre : Dague provenant de la grande duchesse de Russie, Marie Nicolaïevna)

Visite du musée Girodet le dimanche 26 février 2023

Exposition du fonds de dessins de Triqueti

Décor de la chapelle funéraire du prince Albert (château de Windsor)

 

Albert Memorial Chapel - Windsor castle. Sur le mur, à gauche, on voit le" Daniel" de Triqueti (tarsia : marqueterie de marbres colorés). L'ensemble du décor de la chapelle a été réalisé par Triqueti. 

Dessins préparatoires de la chapelle funéraire du prince Albert

Henry de Triqueti : Le Jeune Lecteur (nov. 1868). Pierre noire, sanguine, etc. Triqueti illustre un passage du Livre des Chroniques, de l’Ancien Testament : « il envoya des lévites et des prêtres qui instruisirent toutes les villes dans tout Israël. » Dessin préparatoire d’un détail du panneau (tarsia) « Jéhosaphat fait donner l’instruction à tout le peuple ».

Henry de Triqueti : Le Jeune Écrivain (oct. 1868). Dessin préparatoire d’un détail du panneau « Jéhosaphat fait donner l’instruction à tut le peuple ».

 

 

Les deux dessins ci-dessus sont des études préparatoires de l'un des tarsias qui ornent la chapelle funéraire d'Albert (Albert Memorial Chapel) : "Jehoshaphat (roi de Judas) et l’Éducation"

Henry de Triqueti : Daniel dans la Fosse aux Lions répondant à l’appel du roi Darius (1865). Encre, sanguine, etc. Carton de tarsia pour la chapelle du prince Albert.

Henry de Triqueti : Étude pour une descente de croix (1869). Réalisée pour la tarsia de « La Mise au Tombeau » (chapelle du prince Albert).

 

Henry de Triqueti : Homère à la fontaine Hippocrène (c. 1872). Carton pour une tarsia restée inachevée, donnée au musée de Montargis.

 

Les 10 métopes des portes de l’église de la Madeleine à Paris illustrent les « Dix Commandements »

Henry de Triqueti : Les Portes de l’église de la Madeleine (c. 1841). Gravure

Henry de Triqueti : Adam et Eve secourant Abel après la fuite de Caïn (c. 1834). Dessin préparatoire au métope « Tu ne tueras point » (NON-OCCIDES)

 

Henry de Triqueti : Étude pour la figure de Judas (1869). Pour le bas-relief du « Baiser de Judas » (chapelle « Gethsémané »)

Henry de Triqueti : Étude pour un apôtre (1869)

Henry de Triqueti : Saint Sébastien (1868)

 

Acquisitions 2022

Jean-Jacques Monanteuil (1785-1860) : Oscar et Malvina (vers 1824-26)

Site du Musée Girodet à Montargis