Exposition au musée des Beaux-Arts d’Orléans
« Jean Bardin (1732-1809) – Le feu sacré » (Du 3 décembre 2022 au 30
avril 2023)
Inauguration le vendredi 2
décembre 2022 : Olivia Voisin,
Conservatrice en chef des musées d’Orléans
Redécouvrir Jean Bardin
Le feu d’un jeune peintre (1760-68)
Jean-Baptiste Marie Pierre (1714-89) : La
Résurrection du Christ (c. 1759 – MBAO)
Jean-Baptiste Marie Pierre : Mercure
amoureux de Hersé, change en pierre Aglaure qui voulait l’empêcher d’entrer
chez sa sœur (1763 – Auxerre) (en bas)
Jean Bardin
(1732-1809) : Homme debout de dos,
bras levés (1765-68 – Beaux-Arts de Pais). Sanguine (à gauche)
Jean Bardin :
Homme assis de face (1765-68 –
Beaux-Arts de Paris). Pierre noire, rehauts de craie blanche (à droite)
Le Prix de Rome - Jean Bardin obtient le
Premier prix au concours du prix de Rome de 1765. Le sujet imposé cette
année-là : « Tullie faisant passer son char sur le corps de son
père ».
Trois tableaux, réalisés
lors de ce concours, sont présentés côte à côte : ceux de deux artistes, Jean Simon Berthélemy et François Guillaume Ménageot, et celui
du lauréat, Jean Bardin, accompagné
de son modello. Cette confrontation permet d’observer les options des trois
candidats, ainsi que leurs faiblesses et leurs qualités picturales respectives.
Jean Simon Berthélemy (1743-1811) : Tullie faisant passer son char sur le corps de son père (1765
– Coll. part.)
François-Guillaume Ménageot (1744-1816) : Tullie faisant passer son char sur le corps de son père (1765
– Nancy)
Jean Bardin (1732-1809)
: Tullie faisant passer son char sur le
corps de son père (1765 – Mayence). Grand Prix de Rome
Jean Bardin :
Tullie faisant passer son char sur le
corps de son père (1765 – MBAO). Esquisse
Jean Bardin :
Le Martyre de saint Barthélémy (1765
– église de Mesnil-le-Roi). Le tableau a bénéficié d’une importante restauration
Jean Bardin : L’Éducation de la Vierge (1765 –
Cathédrale de Bayonne)
Jean Bardin :
Saint Charles Borromée donnant
l’eucharistie aux pestiférés (1767 – MBAO). Plume et encre noire
Une parenthèse romaine (1768-72)
Jean-Guillaume Moitte (1746-1810) : Homme drapé assis sur un degré (1772 - MBAO). Sanguine
Jean Bardin (1732-1809) :
Bacchanale ou Le Retour des Vendangeurs (1768-72 – Besançon)
Jean-Baptiste Regnault (1754-1829) : Académie d’homme (c. 1768 - MBAO)
Jean Bardin :
Lucius Albinus cédant son char aux
vestales, qu’il rencontre chargées de vases sacrés (coll. part.). Huile sur
papier marouflé sur carton
A la conquête du public (1773-79)
Jean Bardin (1732-1809) :
Le Sacrifice d’Iphigénie (c. 1773 - Coll . part.).
Esquisse
Jean Bardin (1732-1809) :
Autoportrait (1773 – coll. part.)
Jean Bardin :
Salomon sacrifiant aux idoles (1777 –
MBAO). Plume et encre noire
Jean Bardin :
La Maladie d’Antiochus découverte par le
médecin Erasistrate (1774 – Montbard, M. Buffon). Plume et encre noire.
Jean Bardin :
La Maladie d’Antiochus découverte par le
médecin Erasistrate (1775 – Beaux-Arts de Paris). Plume, encres noire et
brune.
Jean Bardin :
Alexandre malade donnant à Philippe
d’Arcanie la lettre qui l’accuse (1774 – Montbard M. Buffon). Plume et
encre noire
Jean Bardin :
Alexandre malade donnant à Philippe
d’Arcanie la lettre qui l’accuse (1775 – Beaux-Arts de Paris). Plume,
encres noire et brune.
Jean Bardin :
L’Enlèvement des Sabines (1773 –
Salon de 1776 – coll. part.). Pierre noire et rehauts de craie blanche
Jean Bardin :
Le Sacrifice à l’Amour (1775-80 – Alès)
Jean Bardin :
Apollon descendant de son char (1776
– Vienne, Albertina). Plume et encre noire
Jean Bardin :
Le Corybante dansant (1776 – coll.
part.). Plume et encre noire
Le dessin de collection au temps de Bardin
Simon Julien
(1735-1800) : Apollon et Daphné
(1772 - MBAO). Pierre noire et rehauts de gouache blanche (à gauche)
Jean-Jacques Lagrenée (1739-1821) : L’Annonce aux Bergers (Paris, Galerie Coatalem). Plume et encre
noire
Jacques Gamelin (1738-1803) : Alexandre et
les Captives (Montpellier). Plume et encre noire
Jean Bardin :
Herminie pleurant Tancrède blessé (c.
1780 – MBAO)
Jean-Guillaume Moitte (1746-1810) : Jupiter accueillant Vénus dans l’Olympe, ou Vénus, toujours irritée
contre Télémaque, demande sa perte à Jupiter (Montpellier). Plume et encre
noire
Jean Bardin : Andromaque et Astyanax au tombeau d'Hector (1775 - Dijon, musée Magnin). (Photo : le tableau original n'a pas pu être présenté)
L’ambition du peintre d’histoire
Jean Bardin : La Promenade de Téthys (1787
– Coll. part.). Plume et encre brune
Jean Bardin : Ecce Mater tua (1784 - MBAO). Pierre
noire et craie blanche
Jean Bardin :
Mars sortant des bras de Vénus pour aller
à Troie (1782 - MBAO). Esquisse
Jean Bardin :
Mars sortant des bras de Vénus pour aller
à Troie (1782 – MBAO). En 1782, Jean Bardin présente l’esquisse de son
Morceau de réception à l’Académie royale de peinture. Pour des raisons
inconnues, le tableau définitif qui aurait dû marquer son entrée parmi les
académiciens, n’a jamais été remis. Bardin ne fut donc pas reçu académicien.Étude du tableau et de son modello par Jean-Louis Gautreau
Jean Bardin :
La Résurrection du Christ (1780 –
église de Charmentray, Seine-et-Marne). Le tableau a bénéficié d’une importante
restauration
L’œuvre d’une vie : Les sept Sacrements
pour la chartreuse de Valbonne
Jean Bardin (1732-1809) :
L’Eucharistie (1783 – Chartreuse
d’Aula Dei à Saragosse)
Jean Bardin :
La Pénitence (Salon de 1781 – MBAO,
acquis en 2020). Esquisse
Jean Bardin :
La Pénitence (1782 – Chartreuse de
Saragosse) et détail de la signature
Jean Bardin :
L’Extrême-onction (Salon de 1785 -
Chartreuse de Saragosse)
Jean Bardin :
L’Ordination (1786 – Chartreuse de
Saragosse)
Jean Bardin :
La Confirmation (1788 – Chartreuse de
Saragosse)
Jean Bardin :
La Baptême (1790 – Chartreuse de
Saragosse)
Jean Bardin :
Le Mariage (1791 – Chartreuse de
Saragosse). La Révolution ayant aboli les Ordres religieux, les chartreux
durent abandonner Valbonne, et « Le Mariage » resta la propriété de
Bardin. Ses six premiers sacrements ayant été transférés dans la cathédrale de
Nîmes entre 1800 et 1806, la ville de porta acquéreur du septième tableau
lorsque Etienne Alexandre Bardin, qui en avait hérité, décida de le vendre en
1829.
L’engagement pédagogique
Règlement de l’École académique de Peinture, Sculpture, Architecture et autres arts dépendans du dessin établie à Orléans (MDCC LXXXVII - 1787)
Certificat du prix de
seconde classe décerné à Louis Moreau (10 fructidor an XII -28 août 1804).
Mairie d’Orléans, école gratuite de dessin dirigée par M. Bardin
Anonyme
(18e) : Académie d’homme agenouillé (MBAO). Sanguine
Charles Joseph Natoire (1700-77) : Académie
d’homme (MBAO). Pierre noire et rehauts de craie blanche
Charles Joseph Natoire : Étude
de Berger jouant de la flûte (1740-42 - MBAO). Pierre noire
Pierre Bardin : Le Bienheureux Siméon
tenant l’Enfant Jésus devant la porte du Temple (Louvre). Plume et encre
brune
Une famille d’artistes de la Révolution à
l’Empire
Liste des douze membres du
Comité de surveillance de la section des Piques (mars 1793). Le nom de Jean Bardin figure en 6e
position
Ambroise Marguerite Bardin (1768-1842) : Autoportrait de l’artiste peignant son père, le peintre Jean Bardin
(1791 - MBAO). Pastel
Etienne Alexandre Bardin (1774-1841) : (fils de Jean Bardin) Règlement
sur l’habillement, la coiffure, les marques distinctives, le grand et le petit
équipement et l’armement des troupes de Terre de l’armée française, ainsi que
le harnachement des chevaux des officiers et de la cavalerie de toutes armes
(1812 – musée de l’armée). On doit au colonel E.A. Bardin la réforme du costume
militaire sous l’Empire et la Restauration.
Joseph Chinard (1756-1813) : Portrait d’Étienne Alexandre Bardin (1800-05 – coll. part.). Terre cuite
Jean Bardin :
Allégorie de la Paix d’Amiens (c.
1802). Plume et encre grise
« La Paix
offre au Commerce, à l’Agriculture et aux Arts l’olivier. La Renommée proclame les exploits des Armées Françaises et la Liberté
des Mers. Les Nations ennemies se réconcilient. Le Génie des Arts réduit en cendres les Attributs de la Guerre. »
L’héritage de Jean Bardin
Jean Bardin :
Flore (1803 – coll. part.). Plume et
encres brune et noire
Jean Bardin :
Le Sacrifice offert à Diane après une chasse (c. 1800 – Galerie
Paris)
Jean Bardin :
La Charité (c. 1800 – MBAO). Plume et
encre noire
Jean Bardin :
Tête de vieillard (MBAO)
Anonyme :
Portrait de Gabriel Rabigot et de deux
artistes orléanais (c. 1815). Pierre noire
Gabriel Rabigot (1753-1834) : Autoportrait
(1812 – MBAO)
Gabriel Rabigot : Intérieur de l’école
gratuite de dessin d’Orléans (1817 – MBAO, acquis en 2022).
